Подробно про стилі Хай-тек
Нова естетика в архітектурі
Хай-тек - естетичне протягом в архітектурі, що склалася у 70-ті рр.. представляє собою сучасну модифікацію техніцізма, що сповідує радикальне оновлення мови архітектури під впливом технічного прогресу. Хай-тек - символічне відображення століття "високих технологій" ракетно-космічних об єктів в архітектурі больших громадських будівель. У певною мірою хай-тек є останнім у ХХ ст. етапом естетичного освоєння нових технічних форм, започаткованого конструктивісти 20-х рр.. і продовження структуралістамі в 60-х.
Від попередніх етапів хай-тек відрізняє тільки йому властивий демонстративний супертехніцізм, при якому функціональне застосування будівельних конструкцій, інженерних систем і устаткування переростає в декоративно-театралізоване з елементами перебільшення, а іноді й іронії
На відміну від конструктивізму і структуралізму, основними засобами вираження у яких служили конструкції на основі залізобетону та скла, хай-тек орієнтований на естетичне освоєння металевих конструкцій у поєднанні зі склом. Крім такого, хай-тек деятельно включає в архітектурну композицію будівель елементи їх інженерного обладнання - повітроводи, вентиляційні шахти, трубопроводи. Спираючись на суто технологічну практику промислових підприємств маркувати різними кольорами трубопроводи різних інженерних систем, хай-тек став використовувати цей прийом у громадських будівлях вже як композиційного засобу.
Ідейними та естетичними передумовами хай-теку правосудно вважають роботи арх. Я. Черніхова. Він залишив у своїх численних архітектурних фантазія 30-х рр.. композиції будівель та споруд, у вигляді яких гармонійно поєднуються стрижньові несучі сталеві конструкції з аскетичним площинами огороджувальних та елементами інженерних систем та обладнання. Пріоритет Я. Черніхова відображено і в найбільш великої монографії американського історика архітектури Д. Коліна, присвяченій хай-поточної і перекладеної на більшість європейських мов.
У практичному плані первая ласточка хай-теку в XIX ст. вважають "Кришталевий палац" Д. Пекстона, а у ХХ ст. - Творчість Міс ван дер Рое. Видатний зодчий, починали як функціоналіст, в пізній період творчості / 50-60-ті рр.. / Став принциповим антіфункціоналістом. Виходячи з недовговічність функцій, що призводить по раннього нравственного старіння капітальних будинків, він прагнув проектувати будівлі з універсальним внутрішнім раздольем, просто пристосовується по мінливих функцій. Засобом для цього Міс ван дер Рое вибрав великопролітні конструктивні системи з выносом несучих конструкцій з внутрішнього простору назовні і кріпленням по винесених несучим - огороджувальних конструкцій. При цьому базу архітектурної композиції становив серьезный метр і выкройка несучих конструкцій, виконаних з сталевих стержнів відкритого профілю / шірокополочние двотавр, швелери та ін /.
Хай-тек никак не тільки успадкував ці прийоми, але й істотно їх розвинув і збагатив. Поряд із застосуванням в композиції традиційних несучих конструкцій-рам, ферм, каркасів - стали застосовуватися комбіновані системи з жорстких і тросові елементів, з активним використанням останніх, як виразного кошти.
Відмітною ознакою рішення несучих конструкцій в хай-теке стало застосування стрижневих елементів закритого перетину / труб круглого альбо прямокутного перерізу / замість елементів відкритого перерізу. Частково це диктується никак не деловито, а естетичними вимогами - підкреслити "технічність" композиції. Такою є, наприклад, композиційна роль вертикальних несучих труб в композиції будівлі банку в Мюнхені / арх. В. і Б. Бетц, 1982 р /, ствольно-стоечно-подвесной конструктивної системи. Часто композиційними міркуваннями підкресленої "технічність" диктуется преувеличение габаритів перетинів несучих конструкцій / понад необхідних из-за розрахунками /, громіздкість конструкцій і вузлів, їх спряження, надмірне число і перетину діагональних хрестових зв язків і т. п.
Модернізація зовнішнього вигляду будівель
Однак найбільшою мірою специфічності вигляду споруд хай-теку сприяв прогрес у вирішенні і застосуванні металевих зовнішніх огороджувальних конструкцій, який дозволив принципово модернізувати зовнішній вигляд будинків, їх силует, колір і фактуру фасадів.
Це можна просто простежити, розглянувши композицію будівлі Конгрес-Халл в Берліні / арх. Р. Шуллер і У. Шуллер-Вітте, 1973-1879 рр.. /.
Силует будівлі нагадує вигляд корабля, що стало можливим завдяки застосуванню алюмінієвих зовнішніх стін і пристрою в их своєрідних светопроемов, які нагадують корабельні ілюмінатором. Тенденція по ігровому перебільшення габаритів несучих конструкцій знайшла відображення і в композиції Конгрес-Халл. Поздовжні ферми - діафрагми, призначені для сприйняття распора складчастої покриття явно перебільшені сообразно висоті і перетинах елементів.
Хай-тек естественно і цілеспрямовано захоплює в свою орбіту никак не тільки вигляд та інтер єри будівель, але і зовнішнє середовище - елементи благоустрою і декоративну статую, виконану з такого ж матеріалу, що й фасади. Пред будівлею Конгрес-Халл на низькому постаменті встановлена декоративна статуя у вигляді зв язки алюмінієвих "ковбас" іронічно контрастує своїми непостоянный формами з підкреслено геометричних форм будівлі. Та же іронічно притаманна і декоративної скульптури пред алюмінієвим фасадом будівлі Технологічного науково-виробничого центру Берлінського технічного університету, побудованого в 1983-1986 гг. из-за проектом арх. Г. Бесселя і П. Байєра.
Ця статуя у класичній формі піраміди при виконанні з алюмінію майже невагомі, і цей контраст між монументального форми і легкістю сучасної конструкції підкреслять статуї малеханьких алюмінієвих людських фігурок, що підняв піраміду в повітря над низьким п єдесталом.
Однак, найбільш раннім, відомим, "знаковим" твором хай-теку стало будівля Центру мистецтв ім. Ж. Помпіду на площі Бобур в Парижі, побудована в 1972-1979 рр.. из-за проектом арх. Р. Піано і Р. Роджерса.
Проектуючи Центр мистецтв, автори, виходячи з завдання створення вільного експозиційного простору, застосували принцип Міс ван дер Рое, але довели його по вздору. У будівлі шириною 50 м кожен з шести наземних поверхів перекрито сталевий фермою, опертой на зовнішні решітчасті опори. Проліт в 50 м для демонстрації книжек і картин явно ізбиточен, а відповідна такому прольоту висота ферм призвела по такого, що майже половинка обсягу будівлі зайнята міжповерхові межферменнимі широтами. Вітражні зовнішні стіни никак не відповідають вимогам організації експозиції. У зв язку з цим всередині будівлі приводиться встановлювати / из-за скляними вітражами / додаткові глухие стінки для організації експозиційних площин.
Хоча будівля має серьезный прямокутний об єм, його вигляд і силует нечеток, этак як автори (на відміну від Міс ван дер Рое) пішли від ясної артикуляції укрупненою чистої форми зовнішнього каркасу, а надали йому дробову форму більш пойду на будівельні ліси, ніж на несучу конструкцію . Систему фасаду додатково позбавляє чіткості надмірне число поздовжніх хрестових зв язків. Ще більше ускладнює нечіткість форми будівлі винесення на фасад численних різному пофарбованих трубопроводів внутрішніх інженерних систем. Остаточне візуальне руйнування архітектурної формі будівлі завдало діагональні розміщення вздовж головного фасаду прозорої пластмасової труби, в якій размешен ескалатор. Призначений спочатку для зручного входу на потрібний експозиційний поверх, сьогодні цей ескалатор використовується переважно як оглядовий атракціон, конкуруючи в туристичному бізнесі з Ейфелевою вежею. В результаті винесення на фасад всіх конструктивних, інженерних і транспортних систем, споруда викликає неясно асоціацію з вивернути навиворіт оживляем організмом, входячи в возмутительнее протиріччя з принципами архітектурної Біоніка
2 напрямки розвитку
Подальший розвиток хай-теку проскочить у боротьбі двох тенденцій, започаткованих паризьким Центром ім. Помпіду та Берлінським конгрес-Халл: подчеркнуто ускладнення зовнішнього об єму будівлі другорядними технічними та технологічними аксесуарами та тяжіння по тектонічної ясності споруди
Прикладом розвитку першого напряму є будинок страхової компанії Ллойда в лондонському Сіті, побудованого из-за проектом Р. Роджерса / 1-го з авторів Центру ім. Помпіду / у 1986 р. 12-поверхову будівлю офісу Ллойда має гранично ясну об ємно-планувальну структуру. Це прямокутне в плані трехпролетное будівля з металевим каркасом і центральним атріумів, перекриття сталевими полуціркульнимі арками. Колони каркасу виконані з круглих сталевих труб, ребристі міжповерхові перекриття влаштовані сообразно металевих опорах. Чіткий прямокутний об єм будинку сообразно кожній зі сторін "обріс" щодо дрібними напрямик - і криволінійними прибудовами, для розміщення комунікацій, ліфтів, сходів, технологічних балконів і т. п. Саме вони дроблять основну чітку форму споруди, додаючи композиції задуманий создателем ефект особливої технічність вида , доповнений численними розташованими на фасаді трубами, блиском металевих листів огороджень технологічних балконів і т. п. емоційного "шоку" при сприйнятті сприяє і розміщення композиції в дуже щільній історичній забудові Сіті.
Прикладом розвитку иного напрямку хай-теку може бути побудована в тому ж 1986 р. і той же англійцем Н. Фостер будівництво висотного офісу банківської корпорації Шанхай-Гонконг у Гонконгу. Конструктивна система будинку ствольно-Тротуар. Вісім ствольних опор розташовані сообразно торцях будівлі. Кожна з цих опор складається з чотирьох колон круглого трубчастою перетину, об єднаних поверховий жорсткими перемычками в порожнистий просторовий стрижень - стовбур. Сообразно висоті будівлі стволи через сім, шість, п ять і чотири поверхи об єднані однопролетнимі двох консольний фермами висотою в 2 поверхи. Ферми виконані з труб. У напрямку, перпендикулярно фермам, ствольние опори об єднані жорстким ростверка з діагональних зв язків. Проліт ферм - 38,4 м. У середині прольоту ферм розташовані сталеві підвіски, несучі конструкції міжповерхові перекриття. Така ствольно-Тротуар / альбо ствольно-ростверковая / конструктивна система позволила забезпечити повну свободу планування всіх робочих поверхів банку в прольоті понад 38 м. Між чотирма парами стовбурів створені відповідно 3 просторових шару, вільних від опор. Автори використали цю обставину і в композиції зовнішнього об єму будівлі, відповідно по його разделить. Візуально будинок являє собою композицію з трьох "пластинок" висотою в 28, 35 і 41 поверх, але однакових сообразно товщині / 16,2 м. /. Перевагою архітектурної композиції Гонконг-банку при всій складності конструктивного рішення є чітка структурного виду, контрастує з "замутненностью" композиції Центру ім. Помпіду та страхової компанії Ллойда. При значному / у дусі хай-теку / перебільшенні перетинів несучих конструкцій Гонконг-банку вони виконані з виключним досконалістю і елегантністю, що дозволяє їм грати провідну роль у вирішенні фасадів та інтер єрів будівлі, а грандіозністю і "технічність" конструктивних елементів будівлі отдали можливість англійському рецензенту К. Фремптону порівняти будівлю банку з установкою для запуску космічних ракет на мисі Канаверал.
Ця асоціація никак не є випадковою, этак як Н. Фостер визнає, що при розробці проекту звертався по "джерел, що знаходяться из-за границами традиційної будівельної індустрії. Ми користувалися досвідом групи, який проектувався літак" Конкорд ", практикою військових установ, які займаються створенням мостів, здатних витримати навантаження від танків, досягненнями авіабудівні фірм, преимущественно американських ". Настільки ж чіткі композиції проектів і будівель Н. Фостер 1990-х рр..: Проект вежі Міленіум для Лондона / 1990 р / альбо висотний офіс комерційного банку у Франкфурті-на-Майні / 1994-1997 рр.. /, Який сам создатель охарактеризував, як "першу в світі екологічний бюро башту."
По кінця 90-х рр.. другий напрямок розвитку хай-теку стає головними. В ньому тепер працює навіть Р. Роджерс, пішовши від ускладнених композицій 70-80-х рр.. В цьому відношенні найбільш яскравим прикладом пізнього хай-теку стала композиція будівлі Європейського суду з прав людини в Страсбурзі, побудованого из-за проектом Р. Роджерса в 1997 р. проектуючи його, создатель керувався власної ідеологічної програмою "створити немонументальний памятник" - будівля досить соціально важное / Рада Європи об єднує понад 30 країн / і в той же час демократичное, этак як Європейський трибунал покликаний захищати індивідуальні права людини. Композиція будівлі несиметрична. Його адміністративна частина, розташована на березі водоймища, повторює своєю витягнутою вигнутою формою обрис берегової лінії, члена горизонтальними поверховий стрічковими тягамі і наростає п ятьма уступами по вертикальні циліндричні обсягом. Він работать для комунікації між адміністративним корпусом і залами судових засідань, в його просторі розташовані батареї ліфтів та ліфтові холи. Завершують композицію обсяги двох залів судових засідань. Вони є функціональним і архітектурним ядром композиції. Це 2 піднятих над землею больших глухих алюмінієвих циліндра з скошений верхом. Циліндри звернені один по 1-го підвищеними гранями обсягів, і на думку создателя викликають асоціації з вагами богині правосуддя Феміди. Композиція будівлі Європейського суду при всій її функціонально обумовленої складності та асимметричности в цілому має великої просто прочитується формою, позбавленої настирливих дробності раннього хай-теку. Вигляд будівлі пожвавлює введення кольору. Яскраво червоний колір Ч-образних зв язків на фасадах залів засідань і технологічних надбудов зігріває холодний блиск алюмінієвої облицювання
Своєрідну гілку хай-теку ставить "сліках-тек" - манера глянцевого / переважно скляного / блиску фасадних поверхонь. Содержание "скляного будинку", починаючи з "Кришталевий палац" Д. Пекстона майже 150 років продовжує хвилювати уяву архітекторів. З початку ХХ ст. вона залишається і в 20-ті рр.. нереалізованою мрією функціоналістов - бр. Весніна, В. Гропіуса, Ле Корбюзье, Міс ван дер Рое, відображаючи злее, в їх проектах. У 30-ті рр.. є окремі випадки реалізації мрії, але тільки з однією скляній площиною головного фасаду / будівлі Центросоюза в Москві та гуртожитки Армії порятунку в Парижі Ле Корбюзье /.
Нарешті, у 50-ті рр.. завдяки в главному творчості американського періоду Міс ван дер Рое / преимущественно Сігрем-білдінг / починається тріумфальний хід "скляній архітектури" інтернаціонального манере сообразно всьому світу. Однак, порівняно швидкий неудача інтернаціонального манере привів по масового відмови від скляних стін. Цьому сприяло і широке поширення манере постмодернізму з його культом стінового масиву, архітектури каменю і повсюдна політика економії енергоресурсів в будівництві. Все це боляче вдарило сообразно промисловості скляних виробів, угрожай їй масовим розорення. Треба віддати данину поваги її фахівцям, які из-за роки промислового застою розробили широкий асортимент різноманітних из-за формою, кольором та фізико-технічним властивостям світлопрозорих матеріалів, істотно розширити палітру можливих нових архітектурних рішень. Були розроблені й нові системи кріплення скляних листів і панелей по несучому кістяк будівлі, розміщеному з внутрішнього боку огорожі. Завдяки цьому фасадна поверхня могла бути звільнена від дрібно члененной фахверковой сітки металевого вітража, що позволило конструктору оперувати большими, визуально Никак не члененнимі світлопрозорих поверхнями. Преимущественно приваблювала можливість виконання кріволпнейних-циліндричних і сферичних світлопрозорих конструкцій.
Завдяки цим винаходам і формування третьої хвилі модернізму з початку 70-х. гг. сліках-тек починає брати реванш. Його перші прояви - "никак не декоровані / у противопоставление Р. Вентурі / скляні сараї" - будівлі елементарної прямокутної форми зі скляними / наприклад, будівля компанії Уілліс-Фейбер в Іпсвіч, арх. Н. Фостер, 1974р / стінами.
На думку авторів ці будівлі - прямі спадкоємці Д. Пекстона і Міс ван дер Рое. Однак, від формули архітектури останнього - "шкіра і кістки" у творах сліках-теку залишилася тільки "шкіра" - суцільна скляна поверхня, этак як основа пішов всередину споруди. Особливістю сліках-теку 70-х рр.. стало переважне застосування світловідбиваючої / дзеркального / скла. Воно отдало ефект "дематериалізації" будівлі: його дзеркальні фасади відображали змінний зовнішній світ, але розмивають, маскували істинні / іноді дуже великі / розміри будівель, що отдало привід Л, Мумфорду назвати їх "робкая слонами".
Новейшие криволинейные светопрозрачные конструкции дозволили, в конце концов, воплотить старинную мечту архитекторов /от Леду а также Буало по Леонидова/ сотворить здания-шары. Их сооружают в различных городках а также странах. А именно в Париже в 80-е 90-е гг. построены здания-шары в комплексе Дефанс а также саде Ла Виллет.
Но индифферентность гладкой блещущей стеклянной поверхности формирует определённые композиционные ограничения. Потому неслучайно с 80-х гг. архитекторы прибегают к различным вариантам сочетания в композиции светопрозрачных элементов с непрозрачными. Такие сочетания придают нужный личный нрав зданиям, в базе каких часто лежит довольно очевидная объёмная выкройка. Таковы 3 последующих образца совсем узнаваемых современных спостроек, в базе композиции каких лежит выкройка стеклянного цилиндра: торгашеское сооружение на пл. Св. Стефана в Вене, комплекс "ам Уфер" - министерства внутренних дел ФРГ в Берлине, опера-Бастиль в Париже. В главном - стеклянные цилиндры торгашеских залов растут из ступенчатого основания, сформированного железобетонными кессонными панелями "на горницу". Во 2-м - подковообразное а также плане сооружение /из решительно реконструированного старенького кирпичного объекта/ значит на набережную р. Шпрее 2-мя высотными стеклянными цилиндрами, опоясанными на отметке 2-ух третей от основания трехэтажной "обвязкой" с кирпичной облицовкой, которая увязывает новейшие формы с фактурой исторической старенькой кирпичной части строения. В конце концов, в 3-ем - на синевато-зелёный главной пустой цилиндрический объём театрального строения сообразно наклонной секущей навешены уступами белоснежные непрозрачные панели с каменной облицовкой;
"Оранажерейная" содержание вполне стеклянного строения стала в крайние годы сообразно превосходству главной в респектабельной "коммерческой" архитектуре преуспевающих компаний а также банков почти всех государств: от голубых кристаллов Уником-банка а также Высшей средние учебные заведения интернационального коммерциала, зеленоватого стеклянного "газгольдера" Газпрома в Москве по парада стеклянных небоскрёбов денежного центра на набережной Гудзона в Нью-Йорке
